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作诗八病
详解唐朝新定诗格：犯病八格
唐朝新定诗格-犯病八格原文：
犯病八格 一曰支离病。二曰缺偶病。三曰落节病。四曰丛木病。 五曰相反病。六曰相重病。七曰侧对病。八曰声对病。 支离病一。五字之法，切须对也，不可偏枯。 诗曰：〔春人对春酒，芳树间新花。〕 缺偶病二。诗中上句引事，下句空言也。 诗曰：〔苏秦时刺股，勤学我便登。〕 落节病三。一篇之中，合春秋言是犯。 《咏春诗》曰：〔菊花好泛酒，榴花好插头。〕 丛木病四诗句中皆有木物也。诗曰：〔庭梢桂林树，檐度苍梧云。〕 相反病五。诗中两句相反，失其理也。 诗曰：〔晴云开远野，积雾掩长洲。〕 相重病六。诗意并物色重叠也。 诗曰：〔驱马清渭滨，飞镳犯夕尘。川波张远盖，山日下遥轮。〕 侧对病七。凡诗字体全别，其义相背。 诗曰：〔桓山分羽翼，荆树折枝条。〕 声对病八。字义全别，借声类对。诗曰：〔疏蝉高柳谷，桂茑隐松深。〕
犯病八格详解
1.支离病：指的是诗句中五字之间要切合对应，不可偏颇。示例诗句：“春人对春酒，芳树间新花。”上句春人对春酒，二个春字相对，下句却是芳字对新字，字面上对面不工整，便是偏颇。
2.缺偶病：诗中上句引用事物，下句却空洞无物。示例句：“苏秦时刺股，勤学我便登。”上句提到苏秦刺股，用了典故或历史，下句没有用典故或历史，对仗不工整，便是缺偶病。
3.落节病：整篇诗中，季节描写混乱。示例诗句：“菊花好泛酒，榴花好插头。”菊花和榴花分别代表秋、夏，诗中混为一谈，犯了季节错误。这个病可以理解为逻辑错误。许多初学者都会犯这个病，比如上句才出现雨，下句又出现月。上句才出现星，下句又出现雾。
4.丛木病：诗句中多次出现木物。示例诗句：“庭梢桂林树，檐度苍梧云。”两句诗中都出现了树木，显得重复。这个诗病主要是提醒大家作诗要注意避免相同结构、相同意义的字不要出现太多，出现多了诗句就会显得呆板、凑字乏词。
5.相反病：诗句中两句意义相反，失去逻辑。示例诗句：“晴云开远野，积雾掩长洲。”晴云与积雾相对，开与掩相反，逻辑上不通。这个病其实与第三个病类似，都是提醒大家写诗不要犯逻辑上的错误，不要晴雨、昼夜同时出现，使诗明显失实。
6.相重病：诗意和物色重叠。示例诗句：“驱马清渭滨，飞镰犯夕尘。川波张远盖，山日下遥轮。”诗句中的意象重叠，缺乏新意。上句才出现渭滨，才句又出现远波。上句才出现夕阳，下句又出现山日，看似字不同，但意象都是类似的，这就是相重病。
7.侧对病：诗句字体全别，意义相背。示例诗句：“桓山分羽翼，荆树折枝条。”桓山与荆树、分羽翼与折枝条，字义上没有直接联系。这个病说的是本句上二下三有逻辑关系，但上句与下句关系不大，虽然对仗工整，但内在却没有什么联系，这就是侧对病。
8.声对病：字义全别，借助声音相似形成对仗。示例诗句：“疏蝉高柳谷，桂芎隐松深。”疏蝉与桂鸢、高柳谷与隐松深，声音相似，但字义无关。
总结：这些病症是古代诗人在创作过程中需要注意避免的问题，以保证诗歌的意境、对仗和逻辑性，初学者和评诗者也不可不知。
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